Предметы и курсы

Предметы и курсы общих занятий для всех мастерских

Режиссерское мастерство

Режиссура игрового и документального кино, сериала, телевизионных форматов. Ремеслу обучают ведущие российские кинорежиссеры, а также видные представители европейского кино — те, кто в нулевые годы переосмыслили изменившуюся «картину мира», изобрели свою манеру повествования и манеру съемки, привели в кино новых героев и создали новый стиль.

Режиссерское мастерство
Режиссерское мастерство
Структурный и пластический разбор сценариев

В Петербургской школе нового кино введена уникальная практика индивидуальных и групповых консультаций со студентами, на которых разбираются их проекты от первоначальной идеи до работы над монтажем отснятого материала. Таким образом студент получает возможность работать над фильмом под постоянным кураторством преподавателя на всех этапах работы: идея, эпизодный план, визуальное решение, далоги, сценарий, кастинг, выбор локаций, составлене сметы, отсмотр отснятого материала, монтаж.

Структурный и пластический разбор сценариев
Структурный и пластический разбор сценариев
Монтажное мышлениеКурс Ильи Томашевича

Навыки монтажного построения на уровне сценария. Мышление монтажными блоками. Способы монтажа.

Монтажное мышлениеКурс Ильи Томашевича
Монтажное мышлениеКурс Ильи Томашевича
Монтаж. Техническая часть

Студенты обучаются работе с монтажными программами The Avid, Final Cut, Adobe Premiere Pro. Работа с Post-production цехом: монтаж, цветокоррекция / телесайн, сведение звука.

Монтаж. Техническая часть
Монтаж. Техническая часть
Компьютерная графика

Курс посвящен разновидностям и возможностям компьютерной графики и 3D анимации.

Компьютерная графика
Компьютерная графика
Операторское мастерство

Основы операторского искусства: оптика, фокусное расстояние, техника, выбор точки съемки, ракурса, света, ручная и статичная камера, глубина пространства и т.д. Специальные занятия посвящены стилю и манере съемки.

Операторское мастерство
Операторское мастерство
Кадр и композиция

Студенты изучают принципы построения композиции, варианты цветового решения кадра, особенности многокамерной съемки, структурное построение кадра, определение показателей глубины резкости пространства на кинокамере.

Кадр и композиция
Кадр и композиция
Сценарное мастерство

Основополагающие законы драматургии. Особенности всех жанров кино. Законы построения сериалов и телевизионных форматов.

Сценарное мастерство
Сценарное мастерство
Строение фильма

Анализ драматургического и визуального инструментария фильмов, анализ киноязыка, исследование структуры фильма на примерах кинопроизведений, специфика звукозрительных сообщений, структурные особенности изобразительного ряда, отличие «киноязыка» от устно-письменных языков, взаимосвязь между структурой фильма и его смыслом.

Строение фильма
Строение фильма
Работа режиссера с художником

Введение в профессию художника-постановщика. Особенности работы с художником-постановщиком. Разработка визуальной концепции и пластической картины фильма. Студенты учатся взаимодействовать с локейшн-менеджером, изучают принципы выбора локаций.

Работа режиссера с художником
Работа режиссера с художником
Работа режиссера с художником по костюмам

Введение в профессию художника по костюмам. Особенности работы с художником по костюмам. Разработка визуальной концепции и пластических образов героев фильма. Студенты учатся взаимодействовать с косюмным цехом, изучают принципы подбора костюмов.

Работа режиссера с художником по костюмам
Работа режиссера с художником по костюмам
Режиссура звука

Разработка звукового решения отдельных сцен и фильма в целом. Правильное и оптимальное использование любого звукозаписывающего оборудования на площадке. Разбор самых распространенных ошибок на подготовительном, съемочном и монтажно-тонировочном периодах. Учимся творчески использовать потенциал звуковой фонограммы на все 100%

Режиссура звука
Режиссура звука
Звукорежиссура для режиссеров

Особенности работы со звукорежиссером. Разработка звуковой концепции фильма в режиссерском сценарии. Звук на съемочной площадке и в студии звукозаписи. Озвучивание, сведение и дублирование.

Звукорежиссура для режиссеров
Звукорежиссура для режиссеров
Музыка в кино

Основы теории музыки, особенности работы с композитором, музыкальное решение фильма в различных жанрах. Студенты получают навыки ставить задачи и взаимодействовать с композитором и музыкальным редактором.

Музыка в кино
Музыка в кино
Работа с актеромКурс лаборатории «Вокруг да около»

Актерское существование нуждается в постоянной практике и в смене ролей. Для того, чтобы режиссер мог доступно сформулировать актеру его задачи, ему необходим опыт актерского существования, а для решения проблем возникающих в работе над ролью - понимание того, как функционирует актерский аппарат. Для этого в нашем курсе предусмотрены практики работы с телом, осознаванием его через движение и взаимодействие. Также большое внимание мы уделяем работе с текстом: связи речевого экспрессивного аппарата с телесным, влиянием текста на эмоциональное состояние актера и его физические проявления.

Работа с актеромКурс лаборатории «Вокруг да около»
Работа с актеромКурс лаборатории «Вокруг да около»
Основы кинопроизводства

Студенты знакомятся с правилами и особенностями всех этапов кинопроизводства: pre-production, production, post-production. Составление календарно-постановочного плана. Взаимодействие со вторым режиссером.

Основы кинопроизводства
Основы кинопроизводства
Теория киноКурс Алексея Гусева

Занятия посвящены тому, как со структурной, композиционной, стилистической, грамматической, семиотической точки зрения сделан фильм. Студенты знакомятся с теориями Базена, Кракауэра, Метца, Якобсона, Уорта, Пазолини и др.

Теория киноКурс Алексея Гусева
Теория киноКурс Алексея Гусева
Теория монтажа Курс Алексея Гусева

Из всех средств киновыразительности у монтажа — особое место: именно он на протяжении многих десятилетий почитался сутью кинематографа, квинтэссенцией его возможностей. Все классические кинотеории затрагивали монтаж, многие на нём основывались, некоторые — им ограничивались. Сверхкороткий монтаж французской киногении, семиотический монтаж Любича, утопический монтаж Гриффита, эксперименты Кулешова, идеограммы Эйзенштейна, ассоциативный и дистанционный монтаж постклассического периода, — все они порождали и репрезентировали не просто стили или эпохи, но воплощали типы режиссёрского мышления. Правила, логика, философия, а порой и мистика сопряжения вещей и миров, взятые как рабочие инструменты кинематографа, — таков предмет изучения курса «Теория монтажа». Вплоть до «монтажа в цифровую эпоху» — явления ещё малоизученного и весьма причудливо произрастающего из классического теоретического наследия.

Теория монтажа Курс Алексея Гусева
Теория монтажа Курс Алексея Гусева
История мирового кинематографа

Курс Алексея Гусева, Алины Росляковой, Светланы Семенчук.
Курс лекций по истории мирового киноискусства. На лекциях процесс истории кино представлен во всех его противоречиях, взаимосвязях и взаимосталкиваниях. Студенты изучают основные периоды и течения мирового и отечественного кинематографа.

История мирового кинематографа
История мирового кинематографа
Современное киноКурс Алексея Гусева

Почти полностью определяемое свершившейся на рубеже веков цифровой революцией, современное кино, разумеется, разнообразно и многоголосо (иначе оно бы и разговора не стоило), но разнообразие его есть разнообразие ответов на весьма определённую группу вопросов, выдвинутых нынешней эпохой и его технологиями. Его этические, идеологические, политические парадигмы суть производные от технологической специфики, которая, в свою очередь, была подготовлена предпосылками, коренящимися ещё в середине XX столетия. Задача курса — выявить те характеристики актуального кинопроцесса, которые позволяют увидеть его как единое культурное явление; определить тот ракурс, с которого фильмы “Marvel”, Рефна, Жуде, Лозницы и Эггерса выглядят родственниками (пусть и пребывающими в ссоре). Что в языке кинематографа требует решительного переопределения в связи с происходящими в нём тектоническими сдвигами, в какую сторону он может пойти и что ныне является новой непреложной данностью киноязыка, — вот круг вопросов, очерчиваемый курсом «Современное кино».

Современное киноКурс Алексея Гусева
Современное киноКурс Алексея Гусева
История кинематографа нулевых

Курс лекций по Новому кино. «Новым» мы условно называем кинематограф нулевых годов. На занятиях разбираются языки, стили, формы, происходит анализ ключевых фильмов, созданных в нулевые годы. Доскональному разбору подвергаются фильмы таких режиссеров, как Брюно Дюмон, Карлос Рейгадас, Михаэль Ханеке, Жан-Пьер и Люк Дарденн, Филипп Гранрийе, Педро Кошта и многие другие.

История кинематографа нулевых
История кинематографа нулевых
Параллельная история кино

Курс лекций, дающий представление о разнообразии стилей в кино. Он обращен к фильмам режиссеров, которые малоизвестны в России. С одной стороны — это малоизвестные режиссеры «Золотого Голливуда», с другой — экспериментальные картины малого, периферийного кино. Это огромный пласт португальского, польского, румынского кино, а также кинематографа других стран.

Параллельная история кино
Параллельная история кино
Композиция и структура в произведении изобразительного искусстваКурс Иван Чечота

Курс лекций по истории изобразительного искусства с древнейших времен до ХХ века. Идейно-стилистические особенности каждого исторического этапа. Характерные тенденции в творчестве выдающихся мастеров.

Композиция и структура в произведении изобразительного искусстваКурс Иван Чечота
Композиция и структура в произведении изобразительного искусстваКурс Иван Чечота
Актуальные проблемы актерского мастерстваКурс Лилии Шитенбург

За последние полтора-два десятилетия кинопроцесс всё чаще делает акцент на проблемах антропологии, на взаимоотношениях человека и утрачивающего свою реальность окружающего мира, размывании личностной идентичности, — однако, парадоксальным образом, почти не предлагает новых внятных и цельных принципов актёрского мастерства, которые могли бы дать системные основания для решения этих задач. Востребованными оказываются элементы самых различных методик, выработанных в течение всей второй половины XX столетия, которые адаптируются под новый материал. Благодаря этому приёмы, стили, смыслы, органически связанные с этими техниками (многие из которых вроде бы числятся в устаревших), также подключаются к современному кинопроцессу и оказывают влияние на его эстетику и тематику. Даже в тех фильмах, которые по всем прочим критериям справедливо расцениваются как новаторские и радикальные, актёрская составляющая неизбежно перекликается с опытом предшествующих эпох – будь то на правах наследника или же непримиримого оппонента. Курс «Актуальные проблемы актёрского мастерства» призван продемонстрировать студентам многообразие актёрских практик, бытующих в современном кинематографе (как «артхаусном»,так и массовом), прояснить основания, смысл и функционирование каждой из них, ретроспективно проследить траекторию изменений идеала актёрской достоверности и составить объёмную картину актуального кинопроцесса в рамках проблем и подходов экранной антропологии.

Актуальные проблемы актерского мастерстваКурс Лилии Шитенбург
Актуальные проблемы актерского мастерстваКурс Лилии Шитенбург
Кино и психоанализКурс Нины Савченковой

Задача предлагаемого курса – тематизировать кинематограф как теоретический и аффективный опыт одновременно. Курс состоит из трех блоков по пять лекций. В первом блоке «Кино, истина, реальность» возникновение кинематографа анализируется в контексте проблематики трагического и технического. Во втором блоке «Кино и теоретические революции ХХ века» кинематограф рассматривается в горизонте психоаналитического и феноменологического мировоззрений. Третий блок «Кино и Другой» посвящен кинематографическому «схватыванию»интерсубъективных практик (отношений любви, прежде всего, и, шире - социальной связи), а также исследуются такие принципиальные инструменты кинематографической мысли как голос и взгляд.

Кино и психоанализКурс Нины Савченковой
Кино и психоанализКурс Нины Савченковой
Эстетическая психопатологияКурс Нины Савченковой

На рубеже 19-20 веков Зигмунд Фрейд понял, что истерия – это не диагноз, а творческое решение, способ драматизации жизненных конфликтов. Следуя этой логике, мы реконструируем основные психические стили – невротический и психотический – и попытаемся конкретизировать оптику фобий, навязчивостей, нарциссизма, перверсий, гомосексуальности, шизофрении и депрессии. Кинематограф будет интересовать нас не с точки зрения повествования о тех или иных расстройствах, но как их непосредственная кинестетическая артикуляция, как опыт видения и пластический жест.

Эстетическая психопатологияКурс Нины Савченковой
Эстетическая психопатологияКурс Нины Савченковой
Философия и киноКурс Александра Погребняка

Задача данного курса — рассмотреть философию в аспекте ее возможного диалога с кинематографом, который, в свою очередь, будет также рассматриваться как опыт интеллектуального, эстетического и экзистенциального постижения и переживания реальности. Основной акцент будет сделан на философских концепциях XX – XXI веков, по причине их современности кинематографу; но, поскольку понимание философских сюжетов невозможно без их соотнесения с историей философии, в курсе будут затрагиваться также классические школы и доктрины — вплоть до античных. Что касается конкретных философских сюжетов, то в данном курсе мы попытаемся охватить по возможности все поле философской мысли — от проблематики так называемой «первой философии» (вопросы о сущем в целом) до вопросов, касающихся непосредственно человеческой практики (социальной, политической, экономической и т. п.). В итоге, мы постараемся увидеть, что конкретно могут дать друг другу философия и кино для реализации как своих внутренних, специфических целей, так и для решения общих задач.

Философия и киноКурс Александра Погребняка
Философия и киноКурс Александра Погребняка
Гендерная теорияКурс Галины Рымбу

«Введение в гендерную теорию. Феминизм в искусстве и кинематографе»

Гендерная теорияКурс Галины Рымбу
Гендерная теорияКурс Галины Рымбу