Мастерская кинокритики Алексея Гусева
Мастерская кинокритики Алексея Гусева
Мастер: Алексей Гусев

Алексей Гусев – российский кино- и театральный критик, киновед, педагог и режиссёр, член редколлегии издательства «Сеанс».
Заполнить анкету абитуриента

Сроки и стоимость обучения

2 года (4 семестра)

105 000 в семестр

Срок подачи заявки на грант:
до 30 июня 2021 года (включительно)

Срок подачи заявки на платное обучение:

до 24 сентября 2021 (включительно)

Одна мастерская – два города
1.

Мастерская кинокритики – новый совместный проект Петербургской и Московской школ нового кино.

Это уникальная мастерская, в которой на регулярной основе будут преподавать известнейшие киноведы, кинокритики, теоретики и практики искусства, которые живут и работают в одном из городов – Москве или Петербурге, и в соседней столице бывают лишь наездом. Занятия в ней будут проходить также одновременно в двух городах – Москве и Петербурге. Студенты познакомятся друг с другом и с мастером на установочном 7-дневном интенсиве в Петербурге в начале учебного года. (Всего будет 3 совместных интенсива за учебный год). В обычном режиме московская и петербургская группа будут посещать занятия в своих городах, но по общему для всех расписанию. Лекции, проходящие в аудиториях СПбШНК, будут транслироваться в аудитории МШНК и наоборот. Во время трансляций осуществляется обратная связь – лектор видит и слышит не только присутствующих в аудитории студентов, но и студентов в другом городе.

Доктрина
2.

Новые времена порождают новый кинематограф, новый киноязык — и новую кинокритику.

Прежних методов не хватает. Всё, от концепции подлинности до концепции времени, от принципов монтажа до законов повествования, подвергается ревизии, и задача этой ревизии стоит не только перед кинематографистами, но и перед кинокритиками. Сам язык описания и анализа современного кинопроцесса обязан быть созвучен эпохе — не поддакивая ей и не пренебрегая ею, но рифмуясь и перекликаясь, чтобы создать тем самым смысловой объём явления. В этом смысле кинокритика — феномен прежде всего акустический: критик должен найти ту точку своего пребывания, ту дистанцию с фильмом, которая позволит этой перекличке между фильмом и текстом обрести наибольшую звучность. Для этого недостаточно продолжать использовать классический критический инструментарий и недостаточно от него отказаться: надо, овладев им, переформатировать его под новые требования к смыслу и образу. Пустить наследство в оборот. Сверить новые жанры, новую достоверность, новую технологию, новую антропологию с былыми образцами — и откалибровать язык критики по синтаксису нового мира. Задача, требующая точности и навыка — и потому выполнимая лишь в рамках институции, которая и прежде, и ныне зовётся «мастерской».

О лаборатории
3.

Были времена, когда режиссеры существовали с оглядкой на кинокритику. Кинокритики не только анализировали фильмы, не просто искали в фильмах существующие и несуществующие знаки и символы, а создавали теории, являлись тем интеллектуальным и ментальным звеном, которое помогало режиссерам ориентироваться в пространстве, находить свою тему, свой язык, свой стиль. Так было с итальянским неореализмом, с новой французской волной, так было в начале 20-го века и с русской школой формализма. Шкловский, Тынянов, Якобсон, Эйхенбаум не просто занимались литературой и кинокритикой — они создавали «пространство литературы» и «пространство кино». Критика являлась интеллектуальной базой, тем ментальным полем, попав в которое произрастала и расцветала литература и режиссура.

Киношкола ставит своей целью создать базу для возникновения критики, которая сможет создать фон, которая сможет «беспокоить» умы, и в первую очередь умы режиссерские. К преподаванию привлечены ведущие российские кинокритики и теоретики кино, а также выдающиеся представители других профессий: философы, семиотики, теоретики современного искусства.

Процесс обучения
4.

Курс строится на чередовании теории и практики. В рамках теоретических занятий студенты прослушают курс лекций по истории и теории кино, философии и истории искусства, изучат контекст возникновения и развития кинематографа, его связи с другими искусствами и политической историей.

Практические занятия будут посвящены разбору и обсуждению фильмов, а также написанию аннотаций, критических заметок, эссе и киноведческих исследований. Помимо прочего, студенты лаборатории будут разбирать фильмы и сценарии, созданные другими студентами школы.

 

 

Предметы и курсы
5.

ОСНОВНЫЕ КУРСЫ:

  • Мастерство кинокритика (Алексей Гусев)
  • История кино (Алексей Гусев)
  • Теория кино (Алексей Гусев)
  • Современное кино (Алексей Гусев)
  • Словесность [аналитический навык чтения] (Елена Грачёва)
  • Перфоративность [аналитический навык просмотра спектакля] (Лилия Шитенбург) - --- ---- Архивное дело (Николай Изволов, Максим Павлов, Пётр Багров, Николай Майоров)
  • Анализ актерской игры (Лилия Шитенбург),
  • Редактура (Лариса Юсипова) –
  • Визуальность [прогулки по музеям, анализ живописного текста] (Аркадий Ипполитов, Иван Чечот),
  • Кураторское дело (фестивальная политика, отборщики, кураторы). (Андрей Плахов, Ситора Алиева, Борис Нелепо, Андрей Василенко, Алексей Медведев и пр.)
  • Блог-журналистика (Зинаида Пронченко)
  • Сериальная критика (Татьяна Алёшичева)
  • Феноменология зрения (Михаил Ямпольский)
  • Теория цвета (Ирина Марголина)
  • Политическая история кино (Михаил Трофименков)
  • Современная философия культуры (Олег Аронсон)
  • Queer theory (Евгений Майзель)
  • Актуальная зарубежная кинокритика (Дьёрдь Карпати, Массимо Лекки, Эва фон Гейерстам и пр.)
  • Теория пустоты в кино (Алина Рослякова)
  • Актёрский портрет (Лилия Шитенбург)

МАСТЕР-КЛАССЫ:

  • Наум Клейман
  • Альберт Серра
  • Фред Келемен
  • Филип Гранрийе
  • Дмитрий Мамулия
  • Бакур Бакурадзе
  • Артур Аристакисян

ПРАКТИКА И АКТИВНОСТИ: 

  • Посещение фестиваля архивного кино в Болонье (10 дней) (конец июня – начало июля, после второго и четвёртого семестров)
  • Посещение Госфильмофонда (в рамках курса «Архивное дело»)
  • Разборы фильмов, снятых студентами режиссерских лабораторий на съемочных интенсивах
Общие предметы и курсы
6.

Список общих предметов и курсов для всех мастерских смотрите в разделе «Предметы и курсы».

Грант
7.

Грант на бесплатное обучение

Подробную информацию о грантовой программе смотрите в разделе «Гранты».

Обратите внимание: в конкурсе на грант могут участвовать только заявки, присланные до 30 июня 2021 года (включительно). Абитуриенты, приславшие свои заявки после 30 июня смогут претендовать только на платное обучение.