Режиссёр будто рассказывает увлекательную историю - оператор захватывающим образом её показывает.

Если режиссёр фильма всецело занят характерами героев, выстраиванием сюжетных событий, то оператор-постановщик посвящает свои талант и умение созданию событий зримых - изобразительных.

Визуальное Происшествие, зримое Кинематографическое Событие:

• проявляется на экране внезапно, 
• оно непредсказуемо, напрямую не подчинено сюжету, не иллюстрируют его, 
• кажется абсурдным и даже неуместным,  
• вместе с тем, ошеломляет, вызывая неподдельный интерес к происходящему, 
• опрокидывает предчувствие зрителя о дальнейшем развитии сюжета,
• но вдруг, всё поначалу кажущееся странным, становится объяснимым уже в иной захватывающей картине мира, созданного авторами на экране.

Мы будем:

• снимать без тяжеловесной “постановочности”, не станем демонстрировать очевидную старательность, “дыхание автора” над каждым кадром, фокусничество, скоморошество и “прикольность”
• принимать ответственные, необходимые и необратимые творческие решения до съёмки и во время съёмки – работать «в поле авторского решения», а не по алгоритму «случайных совпадений», как снимают дилетанты
• не просто зеркально отражать, технически грамотно фиксировать объект, но преломлять «псевдообыденную действительность», фокусировать внимание зрителя, расставляя авторские акценты
• снимать (to shoot) «точным выстрелом в десятку», а не «поливать нескончаемыми очередями в молоко», заваливая монтаж «хламом» нескончаемых дублей и вариантов, сквозными прогонами целых эпизодов, со съёмочной площадки приносить в монтаж «самые сливки», уже на съёмочной площадке отсекая лишнее, выпадающее из авторского изобразительного решения целостной картины-фильма
• не станем полагаться всецело на Post Production, но будем создавать на съёмочной площадке всё, что только возможно - от визуальных, оптических эффектов до точной и выразительной крупности кадра
• поймём, что такое смелость и искренность в работе с изображением, освоим Стратегию принятия авторских решений и Тактику построения композиции, оценим весь Арсенал изобразительных средств работы с изображением.

Темы, изучаемые в программе курса мастерской Операторов-постановщиков:

• 10 операторских профессий
• стратегия принятия авторских решений
• работа с режиссёром и операторской группой
• раскадровка и партитура фильма
• тактика построения композиции кадра
• выбор крупности и расстановка композиционных акцентов
• работа с масштабированием фигуры и фона в композиции кадра
• работа с позиционированием камеры и мизансценой
• выстраивание пространства кадра и взаимодействия персонажей
• внутрикадровый монтаж
• мотивация движения камеры 
• технические средства и приёмы перемещения съемочного аппарата
• технические особенности различных камер
• оптический рисунок, характеристика объективов и фильтрация оптики
• свето-теневой рисунок и атмосфера кадра
• выстраивание цветовой палитры
• динамика света и цвета в монтажном контексте и внутри кадра
• некоторые приемы постановки света и техника съемки
• основополагающие характеристики светового потока и осветительного оборудования
• характер композиции и авторская интонация
• создание визуального кинематографического события
• календарно-постановочный план и выстраивание графика съемочного дня
• критерии выбора предстоящих объектов съёмки
• Post Production и цветокоррекция

Программа содержит в себе лекции, курсы, практические занятия, мастер-классы и процесс кинопроизводства. У студентов будет возможность пройти по всему пути создания фильма: от замысла до экрана.

Студенты Операторской мастерской будут находятся в постоянном взаимодействии с режиссерами, сценаристами, монтажерами, что позволит наиболее полно реализовать даже самую смелую идею в концептуальном и визуальном авторском решении.

Список общих предметов и курсов для всех мастерских смотрите в разделе «Предметы и курсы».